Екатерина Двигубская: «Я хитрая женщина и умею командовать мужчинами»

Екатерина Двигубская: биография

Двигубская Екатерина Николаевна — российская актриса, кинорежиссер, сценарист и писательница. Как режиссер Екатерина Двигубская знакома телезрителям по популярным сериалам «Бедная Настя», «Холостяки», «Дорогая Маша Березина», «С любимыми не расставайтесь», а также по киноальманаху «Москва, я люблю тебя!» и картинам «Сделка», «Мелодия любви», «Излом», «Твой мир», «До смерти красива» и «Врачиха».

Родилась в Москве в семье творческих людей в 1974 году. Отец актрисы — Двигубский Николай Львович — родом из Парижа, работал художником. Мать Аринбасарова Наталья Утевлевна казахского происхождения. Также у Екатерины есть старший брат — Михалков-Кончаловский Егор, который родился от первого брака Натальи с режиссером Кончаловским Андреем. Егор, кстати, тоже стал режиссером.

Актриса и режиссер Екатерина Двигубская

В 1980 году, когда Двигубской было шесть лет, родители девочки развелись. Отец уехал в Париж и женился там на француженке. Воспитанием и обеспечением детей занималась Наталья. Сначала семье было тяжело. Сидеть с Катей было некому, поэтому мать отдала девочку в интернат на два года, что только закалило характер девочки.

Естественно, родившись в такой творческой семье, Екатерина не могла не проявлять интерес к искусству и творчеству. Кроме того, девочка с детства любила иностранные языки, учила английский и французский. А когда Екатерина подросла, стала ездить в Париж к отцу, где совершенствовала французский.

Екатерина Двигубская и Наталья Аринбасарова

После окончания школы Двигубская решила поступить на актерский факультет во ВГИК. Мастерами студентки стали Армен Джигарханян и Альберт Филозов. Екатерине нравилась будущая профессия, девушка с энтузиазмом и без пропусков посещала лекции, а в 1995 году окончила институт на отлично. После этого Катя решила, что хочет стать режиссером. Поступила на Высшие курсы сценаристов и режиссеров, на курс «Авторы-режиссеры кино и телевидения», где мастером группы стал Александр Митта. В 1999 году успешно окончила образовательное учреждение с еще одним красным дипломом.

Звездные братья и сестры знаменитых династий

Режиссер Егор Кончаловский рассказал, каково работать на одной площадке с родной сестрой – Екатериной Двигубской, а Анастасия Стоцкая о том, как хулиганила вместе с братом – актером Павлом Майковым.

Елена Мильчановска · 9 сентября 2021 ·

Егор Кончаловский, режиссер, актер

Екатерина Двигубская, режиссер, актриса

Егор Кончаловский:

Школа тоже стала достаточно интересным местом, потому что мама должна была часто уезжать на съемки, концерты. Мы с Катей оставались вдвоем. К этому времени она пошла в первый класс. Занималась хорошо, лучше меня, так что мне не приходилось помогать ей с уроками, а вот прогуливать их я ее научил. Когда у меня была контрольная или целый ряд неприятных занятий, решал, что нам с Катей в этот день идти в школу не надо, и мы с большим удовольствием шли, например, в зоопарк и прекрасно проводили там время. Или в кинотеатр «Баррикады» на Красной Пресне. Иногда я Катю отводил в школу, сам туда не шел, а потом ее забирал. Как старший брат, я не отличался ответственностью. Тем не менее Катю в школе не обижали, потому что знали, что у нее есть я. К сожалению, был период, когда я окончил школу, а Катя продолжала учиться, ее отдали в интернат. Интернат был хорошим, с французским языком. Я ездил пару раз за Катей туда, и интернат мне нравился еще меньше, чем детский сад, потому что дети там какие-то полуброшенные. Я маму в этом плане не корю. Она по сути одна нас воспитывала. Я уходил в армию, и у нее не было выбора, потому что у нас не было бабушек, которые сидели бы с Катей. И была она в интернате года два.

Это интересно: Камилла Паркер Боулз в Молодости

Отслужив, я уехал на Запад, а когда вернулся в конце 1990-х, то мы с Катей начали вместе работать. Сначала она хотела стать актрисой и училась на актерском факультете во ВГИКе у Армена Джигарханяна. Но Катя – большая личность, ей мало быть просто актрисой, то есть просто материалом в чьих-то руках. Артист – зависимая фигура от ряда обстоятельств – режиссера, своего амплуа. К некоторым артистам так привязывается роль, что они навсегда остаются борманами, штирлицами или шуриками. Кате этого стало маловато и она начала заниматься режиссурой, потому что режиссура – сродни дирижированию оркестром. Дирижер – лидер. Это комплекс черт Катиного характера, мастерство актрисы и, естественно, родство со мной, братом, самым близким человеком после мамы, а через меня – со всей семьей Михалковых, которые все в кино. Все это сыграло свою роль. Но я на нее совсем не влиял. Катя не может снимать то, что снимаю я. А я не уверен, что смог бы снимать то, что делает она. Она востребована как режиссер сериалов. А недавно была премьера ее серьезной ленты, которую я бы назвал артхаусной. Картина мне понравилась, тронула своей глубиной, позитивом, мистичностью. Это фильм по ее сценарию. Катя – большой молодец. Раз она снимает такие фильмы, то занимается искусством.

В 2009 году я продюсировал сериал «Москва, я люблю тебя», а Катя снимала его как режиссер – одну очень симпатичную новеллу. Но сложить все это вместе было трудно. Там была масса артистов – Дюжев, Филозов, Фатеев, Толкалина, моя дочь Маша. Я ей помог как продюсер, подсказал, как смонтировать. И ее эпизод стал одним из лучших в картине. Также мы снимали «Муж с доставкой на дом», где я полностью положился на Катину интуицию и совершенно не мешал ей творить. Катя ко мне приезжает чаще, потому что со мной живет мама, и Катя навешает и ее, и меня. К Кате я приезжаю в Москву по праздникам. Если у нее возникают проблемы, она обращается ко мне.Я очень рад, что Катя появилась на свет. Бернард Шоу говорил: «Себя надо не найти. Себя надо построить». Вот Катя и построила себя по кирпичику, с удивительной последовательностью и целеустремленностью. У нее есть отличный муж Саша, который ей помогает, а я решаю какие-то проблемы в кино.

У меня вообще-то много сестер: у папы, Андрея Кончаловского, – четыре дочки. Стараюсь видеться с ними. Это Александра (ей 48 лет, она дочь от третьей жены, востоковеда Вивиан Михалковой. – Прим. «Антенны»), которая живет на юге Франции, на Лазурном Берегу, Дарья (ей 38 лет, она дочь от актрисы Ирины Бразговки. – Прим. «Антенны»), у которой 6 детей и с которой я очень люблю встречаться, родные сестры Наташа и Лена (им 27 и 25 лет соответственно, они дочери от четвертой жены, диктора Ирины Мартыновой. – Прим. «Антенны»), а также младшая Маша (ей 19 лет, она дочь от нынешней супруги, телеведущей Юлии Высоцкой. – Прим. «Антенны»). С Сашей мы выросли в разные эпохи, при разных строях и в разных странах, поэтому особенно близки не были. С Наташей и Леной вижусь довольно часто, а с Машей иногда, когда приезжаю в Италию или когда Кончаловские выбираются в Москву. Но Катя мне ближе всех, потому что она по матери. Мы выросли вместе, а это очень важно – иметь кого-то, о ком ты должен заботиться и повышать свой уровень ответственности.

Екатерина Двигубская с нежностью вспоминает детство и старшего брата.

Екатерина Двигубская:

Павел Майков, 42 года, актер, певец

Анастасия Стоцкая, 35 лет, певица, актриса

Анастасия Стоцкая:

— Помню Павлика уже подростком. Я любила проводить время с ним и его друзьями, сидеть, ходить на КВНы, слушать, как они болтают, поют. У нас была забава, которую я называла «партизанить». Нас родители укладывали спать, мне тогда было лет пять – шесть. А мы прокрадывались по коридору поближе к кухне, где сидели и разговаривали мама с папой, к которым приходили гости. Они нас замечали – и мы с хохотом бежали обратно в кровати. А потом начинали снова, и все это было по нарастающей, пока родители в бешенстве не влетали в комнату. Нас это веселило невыразимым образом. Мы хохотали до слез, и каждый вечер я подбивала Пашу пойти партизанить. Мы любили проводить время со взрослыми, слушать их разговоры. Родители у нас веселые, общительные (у них общая мама, художник Анна Стоцкая, и разные отцы: Анастасия родилась в браке с реаниматологом Александром Стоцким, Павел – от брака с водителем Сергеем Сергутиным. — Прим. «Антенны»). Как-то Павлика оставили дома со мной, а к нему пришли друзья, перед которыми ему было стыдно, что он сидит с младшей сестрой. И он посадил меня в сумку, которую поставил в шкаф, где я сидела тихо-тихо. Ему вообще не нравилось, когда его просили посидеть или погулять со мной, а друзья в это время гоняли мяч. Но серьезных размолвок у нас не было. Еще помню, он мне пел песни Высоцкого, ABBA. Сейчас видимся очень мало. У меня двое деток (семилетний Александр и годовалая Вера. — Прим. «Антенны»), и встречаемся только по праздникам. Но мы в курсе того, что происходит у каждого в жизни. Слава, так получилось, пришла к нам одновременно. Я никогда не ревновала к его успеху. Не пересматривала его фильмы. Боюсь, что даже не все работы его знаю.

Фильмы

Дебют Екатерины Двигубской в киноиндустрии в роли актрисы состоялся в 1993 году, когда девушка была студенткой во ВГИКе. Дебютной стала роль Макаровской Клавы в кинокартине «Трам-тарарам, или Бухты-барахты». По окончании театрального вуза Катя часто снималась в фильмах, но профессия режиссера заинтересовала девушку еще больше.

Екатерина Двигубская и Дмитрий Дюжев в фильме «Москва, я люблю тебя!»

Дебютной работой Екатерины Двигубской в роли режиссера стала короткометражка «Ты и я», которая также стала дипломной работой девушки. Картина снята по собственному сценарию девушки, а актерами стали Екатерина и ее мать Наталья. Двигубская стала режиссером-постановщиком в таких документальных фильмах, как «Россия. Начало» 2000 года и «Гуру» 2001 года.

Популярность Екатерине принесла работа над сериалом «Бедная Настя». Этот проект был уникален тем, что производство киносериала в России впервые прошло под контролем киностудии Columbia Pictures по новым американским технологиям. Съемки сериала проходили параллельно с его эфиром. Группа режиссеров «Бедной Насти» состояла из шести человек.

Екатерина Двигубская в фильме «Хаги-Траггер»

Еще одним успешным проектом Екатерины Николаевны стал сериал «Холостяки», который рассказывает о личной жизни мужчин. Двигубская даже снималась в нескольких эпизодах.

В качестве режиссера она выступила со многими популярными фильмами и сериалами. В творческую биографию Двигубской вошли картины «Дорогая Маша Березина», «Сделка», «Москва, я люблю тебя!», «Мелодия любви», «Излом», «Твой мир», «До смерти красива», «Врачиха».

Екатерина Двигубская на съемках сериала «Сделка»

Актриса снималась в таких кинокартинах, как «Хаги-Траггер», «Ретро втроем», «Клубничка», «Авантюра», «Идеальная пара», «Сделка» и других. В 2009 году Катя Двигубская стала продюсером реалити-шоу «Четыре комнаты» на канале «ТНТ».

Также актриса работает как режиссер в программе «Специальный репортаж», который выходит на канале «Москва 24».

Перепутья Николая Двигубского: Загадка гибели бывшего мужа Ирины Купченко и Натальи Аринбасаровой

Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.

Николай Двигубский родился в 1936 г. в Париже в семье эмигрантов из России. Его родители бежали оттуда после революции 1917 г. Его мать, как и многие дворянки, уехавшие тогда во Францию, занималась шитьем одежды на заказ. В числе ее клиенток была даже Марлен Дитрих. На самом деле родным отцом Николая был Лев Бирюков – от Двигубского мать ушла из-за его измен, но официально не оформила развод, поэтому сын получил его фамилию. Во многих источниках указано, что Николай состоял в родстве с Мариной Влади – приходился ей двоюродным братом. Но сама она по этому поводу говорила: «Наши корни с ним из России, его – из Краснодарской губернии, мои – из Курской. А во Франции мы жили в одном квартале, может, поэтому думают, что родные?

».

В Париже Двигубский окончил Национальную высшую школу изящных искусств. Спустя 3 года после смерти Сталина его родители решили вернуться на родину. В 1956 г. Николай вместе с ними переехал в СССР, где окончил ВГИК по специальности «художник-постановщик». Поначалу бытовые условия жизни в СССР шокировали семью – их поселили в коммуналке, и соседи с ними не церемонились. Мать Николая продолжала работать портнихой, и после того, как ее клиентками стали жены партийных деятелей и киноактрисы, семья получила отдельную двухкомнатную квартиру.

Во время учебы во ВГИКе Николай познакомился и подружился с Андроном Кончаловским, и он позже работал в качестве художника-постановщика в его фильмах, а также у Андрея Тарковского и Глеба Панфилова. Так случилось, что Николай Двигубский действительно женился на тех женщинах, которых в свое время связывали романтические отношения с Кончаловским. Дочь художника Екатерина объясняла это тем, что он настолько любил своего друга, что и на женщин будто смотрел его глазами.

Первой женой Двигубского стала актриса Жанна Болотова. Они познакомились на вечеринке у Кончаловского, и вскоре художник сделал ей предложение. На тот момент ее короткий роман с режиссером уже подошел к концу. Правда, этот брак просуществовал недолго – меньше года. Во время съемок фильма «Дворянское гнездо», над которым друзья работали совместно, у Кончаловского случился роман с исполнительницей главной роли Ириной Купченко. И снова ситуация повторилась: когда их роман закончился, Двигубский сделал ей предложение. И этот брак тоже вскоре распался.

Третьей женой художника стала Наталья Аринбасарова – бывшая жена Андрона Кончаловского. С ней Двигубский прожил 10 лет, и в этом браке родилась их дочь Екатерина, которая впоследствии стала кинорежиссером. По ее словам, отец был настоящим интеллектуалом, очень замкнутым, самодостаточным и немногословным человеком, который даже с близкими людьми крайне редко делился своими переживаниями, с чем были связаны многочисленные загадки его биографии.

Екатерина Двигубская рассказывала, что она росла абсолютно счастливым ребенком – до тех пор, пока ее родители не развелись. На тот момент ей было всего 6 лет. Наталья Аринбасарова была вынуждена много работать, чтобы прокормить двоих детей – дочь и сына от первого брака Егора. Сидеть с Екатериной было некому, и матери пришлось отдать ее на 2 года в интернат, чего девочка не могла простить матери, пока не повзрослела. А Николай Двигубский после развода в 1980 г. решил вернуться во Францию, где женился в четвертый раз. Долгое время общаться с отцом дочь могла только по телефону, а увиделись они только через 7 лет, когда началась перестройка. Благодаря отцу Екатерина выучила французский язык, побывала во всех музеях Парижа и прекрасно разбиралась в живописи.

Наталья Аринбасарова позже рассказывала: «С Колей прожили 10 лет, Егор называл его папой, так как Андрея он видел нечасто, тот был очень занят съемками новых фильмов в Америке… Потом Коля захотел вернуться на свою родину – во Францию, звал меня с собой. Но я не могла рисковать – у меня почти все родственники были партийные, в то время мой переезд мог для них иметь очень серьезные последствия. В итоге Николай уехал к другой женщине в Нормандию. Отпустила его со спокойной душой. Честно признаться, мне было с ним непросто в бытовом плане: он думал о высоком, а не о том, как прокормить семью, поэтому все финансовое бремя лежало на моих плечах

».

Личная жизнь

У Кати Двигубской личная жизнь сложилась поздно. В 2003 году она вступила в гражданский брак с телепродюсером Александром Готлибом. Но через семь лет брака, в 2010 году, супруги развелись.

Сейчас Екатерина замужем за Александром Быковым. Несмотря на то, что работа забирает у нее почти все время, она старается каждую свободную минуту провести с мужем. Быть женщиной-режиссером очень нелегко, но Екатерина отлично справляется со своими обязанностями.

Екатерина Двигубская

У Двигубской нет детей, но она уже задумывается о том, чтобы в ближайшем будущем стать мамой.

Екатерина очень любит походы в музеи, фотовыставки и театры, любит читать книги. Фотографии с различных экспозиций регулярно появляются в «Инстаграме» актрисы.

В 1999 году молодая звезда стала соавтором биографической книги Натальи Аринбасаровой, которая называется «Лунные дороги», также была соавтором книги «Потерянное детство».

Готлиб александр муж двигубской

Включил музыку Рахманинова и выстрелил в себя. Папа прекрасно знал анатомию и попал прямо в сердце. Конечно, это главный вопрос… У папы был рак, но он лечился, и я точно знаю, что вылечился. Сложно переживал возраст, но тоже без особых истерик… Хотя женщины все-таки более выносливы в этом смысле, мужчины, как мне кажется, тяжелее мирятся с беспомощностью, слабостью. Его поступок был хорошо обдуман, взвешен, подготовлен, и это страшно… Тяготила ли его невостребованность последних лет?.

Дорогие читатели! Наши статьи рассказывают о типовых способах решения юридических вопросов, но каждый случай носит уникальный характер.

Если вы хотите узнать, как решить именно Вашу проблему — обращайтесь в форму онлайн-консультанта справа или звоните по телефонам, представленным на сайте. Это быстро и бесплатно!

Екатерина Двигубская сейчас

Сегодня Екатерина Двигубская продолжает выступать в кино в двух амплуа: как актриса и как режиссер. При этом Двигубская продолжает специализироваться на четырехсерийных мелодрамах, которые, впрочем, носят совершенно разный характер, от легких романтических комедий до глубоких социальных драм.

Екатерина Двигубская на съемках фильма «Муж с доставкой на дом»

В ноябре 2021 года на телеэкраны вышла четырехсерийная мелодрама «Муж с доставкой на дом». Екатерина Двигубская стала режиссером этого мини-сериала. Сюжет картины рассказывает о герое, которого обвиняют в преступлении, которое тот не совершал, и приговаривают к домашнему аресту по месту регистрации. Вместо того, чтобы радоваться мягкому наказанию, герой впадает в отчаяние, ведь прописан он в квартире, где живет жена, с которой герой расстался 16 лет назад.

Екатерина Двигубская появилась в этой картине и как актриса. Но роль Екатерины второстепенная и довольно отдаленная от главной сюжетной линии: Двигубская сыграла роль супруги ухажера жены главного героя.

Также в 2021 году Екатерина Двигубская выступила режиссером еще ряда картин. Среди них белорусско-русская мелодрама «Запах лаванды», в центре которой трагическая семейная история. Две женщины, несостоявшиеся свекровь и невестка, пытаются наладить дружеские отношение в память о погибшем юноше, сыне и женихе, который их связывал.

Еще один фильм Екатерины Николаевны носит некий детективный оттенок. Мелодрама «Расплата за счастье» рассказывает о семье, которая поселила в собственном доме незнакомую девушку, чтобы отплатить за ущерб, причиненный в ДТП. С появлением незнакомки атмосфера в доме начинает портиться, а перед домочадцами возникает вопрос, точно ли эта девушка им незнакома.

Но самой яркой работой режиссера в 2021 году стала картина «Холодное сердце», которая поднимает проблемы детской психологии, воспитания и родительского долга. Фильм рассказывает о матери-одиночке, которой полностью помыкает избалованная дочь. Когда женщина встречает новую любовь, ей приходится бороться за счастье с собственным ребенком.

В 2021 году режиссер выпустила четырехсерийную мелодраму «Качели», которая рассказывает о тяжелой судьбе девушки, которая ищет отца, потому что только он может спасти девушку от преследования.

После съемок «Качелей» Екатерина Двигубская приступила к работе над еще двумя проектами – опять же как режиссер. Это мелодрама «Призраки прошлого» и картина «Злоумышленница».

Кинорежиссер и продюсер

Мумин Шакиров: Главная тема — «Кинорежиссер и продюсер». Кто командует на съемочной площадке и за монтажным столом? Остались ли права у творцов в российском кино? Советские времена вместе с цензурой и гарантированным прокатом ушли в прошлое. Идеология уступила место бизнесу. Государство продолжает финансировать кинематограф и дает возможность снимать авторское кино, как на телевидении, так и на киностудиях. Конфликты между продюсерами и режиссерами — явление обычное, но в каждом случае есть потерпевшие и победители. Полтора года назад кинорежиссер и продюсер Александр Атанесян по заказу телеканала «Россия» приступил к съемкам широко разрекламированного четырехсерийного фильма «Человек-амфибия». Это новая киноверсия знаменитого одноименного романа писателя-фантаста Александра Беляева. В качестве главного продюсера выступил известный кинорежиссер Валерий Тодоровский. Проект осуществлялся на базе кино, и бюджет его превысил один миллион долларов США. Съемки картины прошли в Крыму и на Кубе. Фильм практически готов и ждет своего часа в эфире второго телеканала. Но совершенно неожиданно накануне премьеры автор картины Александр Атанесян снял свою фамилию с титров.

История конфликта между режиссером и продюсерами началась не с творческих разногласий, хотя продюсер Валерий Тодоровский принимал участие в монтаже картины и этого не скрывает Александр Атанесян. Александр Атанесян: Монтировал я с монтажером, Валера давал какие-то рекомендации и свое мнение высказывал, что иногда вызывало споры, но не принципиальные, приходили всегда к консенсусу. Вот так было смонтировано две с половиной серии. Мумин Шакиров: Но совместная работа на этом этапе закончилась. Совершенно неожиданно заболел новорожденный сын Александра Атанесяна, ребенку потребовалась срочная медицинская помощь. Такая ситуация может вызвать только человеческое сочувствие, но производственный процесс требует определенности. И по понятным причинам режиссеру Атанесяну пришлось временно прекратить работу на студии. Александр Атанесян: Приоритет-то понятен для любого человека, который слушает, что стоит на кону, — перенесение сроков монтажа или жизнь ребенка и его здоровье. Естественно, ребенок важнее! Дальше я не смог присутствовать при монтаже в силу уже указанных обстоятельств, и завершал монтаж персонально Тодоровский. Юридически и профессионально он имеет на это право. Никаких юридических претензий и профессиональных у меня к Тодоровскому нет, но концепция его видения этого фильма отличается от моей. Я не могу сказать, что она лучше или она хуже. Она другая, а не такая, как я ее придумал. Мумин Шакиров: Пока Александр Атанесян занимался лечением ребенка, бегал по врачам и больницам, продюсер и одновременно советник генерального директора по кинопроизводству Государственной телевизионной Валерий Тодоровский завершил монтаж всех четырех серий фильма. Режиссер Атанесян вернулся на студию к началу процесса озвучания картины «Человек-амфибия», но, как оказалось, не надолго. Александр Атанесян: Я провожу несколько смен озвучаний (6, 7, — и меня приглашают в Берлин с ребенком на операцию, потому что выделили время немецкие врачи. Это другая принципиально операция, не хирургическая, а лазерная, и этой технологии в России нет. Так вот, я еду в Берлин с просьбой к исполнительному продюсеру картины Александру Готбилу на время моего отсутствия делать шумы, чтобы работа не остановилась, синхронные и несинхронные (это не требует режиссера). Но уже в Берлине я вынужден был задержаться на две недели, потому что процесс обследования шел дольше, чем врачи предполагали, и операция была назначена на более поздний срок. И вот в тот день, когда ему сделали операцию, я заболел воспалением легких, еще в Берлине, то есть еще неделя на моей совести, если так можно сказать, с моим воспалением легких. Александр Готлиб мне позвонил в Берлин и, услышав мой голос, ужаснулся. Он говорит: «Саша, ты извини, я все понимаю — ребенок, воспаление легких, но сроки сдачи проекта на канал нас поджимают, и если мы не сдадим в определенный срок, у нас будут серьезные штрафные санкции. Поэтому, если ты не против, мы наймем режиссера озвучания». — «Я не против, но прошу, чтобы этот режиссер мне позвонил, я расскажу ему концептуальное видение вот этого озвучания. И давай договоримся так, что я приеду, послушаю, что он сделал, и если что-то будет не то, я, естественно, исправлю». На этом мы сошлись.

Мумин Шакиров: Но, вернувшись в Москву, Александр Атанесян подверг жесткой критике вариант озвучания, проделанный другим режиссером. Александр Атанесян: 30 процентов из того, что сделано было, было вполне достойно, а 70 процентов из того, что было сделано, мне не понравилось. Самая большая претензия моя, что были изменены актеры, были изменены голоса актеров. Мумин Шакиров: Режиссер Атанесян предложил переозвучить большую часть картины, но глава «Видеофильма», исполнительный продюсер проекта «Человек-амфибия» Александр Готлиб категорически выступил против этой идеи. Он настоял на том, чтобы нанятый на эту работу режиссер довел картину до конца. Вот тут и произошел конфликт. Рассказывает Александр Атанесян. Александр Атанесян: На следующий день был звонок от Александра Готлиба: «Мы не можем этого сделать и просим тебя в павильон озвучания больше не входить и дать разрешение, чтобы тот же режиссер, который проводил озвучание без тебя, продолжил и завершил». И на вопрос, значит ли это, что меня отстраняют от монтажа, был такой очень непонятный ответ: «Нет, не значит, мы тебя не отстраняем, но мы просим…» Я человек темпераментный, мне это очень не понравилось: «Не может быть! Это плохо, это портит картину!» И опять очень спокойным тоном Готлиб высказал настойчивую просьбу, пожелание не входить и позволить режиссеру закончить озвучание. Понимая, что я не могу поменять монтаж, понимая, что я не могу поменять озвучание, не могу настаивать, потому что это приведет к юридическому конфликту, к срыву производственных сроков, и виноват в этом буду я, я сказал: «Хорошо, делайте так, как считаете нужным. Вы — продюсеры, я по контракту обязан вам подчиняться, просьба продюсера является приказом в определенном смысле этого слова. Но оставляю за собой право защищать свои профессиональные интересы, бороться за свое авторское право». И я отказался вообще продолжать работу над этой картиной. Мумин Шакиров: В результате Александр Атанесян снял с себя полную ответственность за произведенный продукт и написал официальное письмо заказчику — руководителям гостелеканала «Россия». Александр Атанесян: Сейчас по сути, написав письмо директору канала Златопольскому, продюсеру канала Тодоровскому и продюсеру Александру Готлибу, что я не желаю судиться, но прошу снять, изъять из титров мое имя и мою фамилию, я предаю интересы зрителей. Вот, собственно, это единственная этическая проблема и единственная моя вина в этом конфликте, что я сегодня, не желая судиться и задерживать выход картины на экран, заведомо «подсовываю» зрителям не то кино, которое они могли бы увидеть. Мумин Шакиров: Продюсеры Валерий Тодоровский и Александр Готлиб сами отказались комментировать ситуацию вокруг фильма «Человек-амфибия». Доверили они эту миссию пресс-атташе дирекции по кинопроизводству телеканала «Россия» Дмитрию Давыденко. Дмитрий Давыденко: Валера ознакомился с этим письмом. Абсолютно нормальная, рабочая обстановка, то есть никаких претензий к Александру Атанесяну нет. Фильм нужно сдавать вовремя — и здесь канал как бы заинтересован в том, чтобы фильм был закончен. Валерий Тодоровский пошел навстречу Александру Ашотовичу, разрешил снять фамилию с титров. И, собственно говоря, никаких проблем больше нет.

Мумин Шакиров: В своем письме Атанесян указывает на то, что вариант озвучания был произведен другим режиссером в нарушение тех правил и договоренностей, которые были заключены между Готлибом и Атанесяном (речь идет о смене актеров), — с этой стороны вы ожидаете, что автор может предъявить какие-то претензии, привлечь судебные инстанции, привлечь юристов или адвокатов, чтобы защитить свои авторские права? Дмитрий Давыденко: В данном случае нужно смотреть договор, который заключался между студией-производителем и режиссером. В данном случае, если там эти пункты каким-то образом были прописаны или нарушены, режиссер вправе делать все, что угодно, то есть подавать в суд, каким-то образом отстаивать свои права. Но это уже как бы рабочие моменты, которые, я думаю, продюсер Валерий Тодоровский комментировать не будет, потому что это, так скажем, закрытая кухня производства. Мумин Шакиров: Случайным наблюдателем в этой истории оказался известный кинорежиссер Алексей Герман, который пожелал высказать свое мнение по поводу этого конфликту — как художник и режиссер, чьи отношения с продюсерами и чиновниками не всегда складывались однозначно. Алексей Герман: Суть этой истории даже не в Александре Атанесяне, хотя и в нем; я видел его картину «24 часа» и утверждаю, что это одаренный человек. Дальше он взялся за картину по Беляеву «Человек-амфибия», дальше он ее снял, материалы я не видел. И дальше вмешался Тодоровский, который, стало быть, называется продюсером. Что такое в России продюсер — это загадка, над которой до сих пор ломает голову Центральное разведывательное управление Соединенных Штатов. Потому что это люди, которые получают от государства деньги, часть, конечно, прикарманивают, как правило, за редким исключением, и за что-то отвечают. В частности, им разрешается перемонтировать дурной материал. У нас случилась некоторая беда: люди не понимают или не хотят понимать, или им невыгодно понимать, что такое хорошо и что такое плохо. Режиссер без просьбы другого режиссера не имеет права входить и переделывать картину, на высотах эта ситуация находится. Допустим, писатель Гончаров, который был свирепым, беспощадным и подлым цензором… Умер Гончаров. Все это достаточно смешно, но мне его до сих пор читать неприятно. Я его читаю, потому что хороший писатель, но неприятно, противно. Войти в монтажную чужого, другого режиссера, твоего собрата по перу, режиссеру (ни какому-то управленцу, как называет Швыдкой свою «гвардию», а именно режиссера к режиссеру) и без его разрешения, да еще в тот момент, когда у Шуры делали операцию маленькому мальчику, годовалому, в Германию, в это время перемонтировать фильм — это в дремучие и мерзкие брежневские времена было невозможно. Не исправишь нас. Мумин Шакиров: Правовую оценку этой ситуации попытался дать генеральный директор юридической Сергей Семенов. Сергей Семенов: Окончательная версия фильма, монтаж — понимается не сам технический процесс монтажа, а завершение фильма. То есть в каком окончательном виде будет фильм, определяет в конечном итоге продюсер. Это норма не только нашей, российской практики, но это необходимость объективная, потому что, вложив деньги в создание фильма, продюсер должен контролировать его результат, качество и особенно коммерческую его перспективу. Поэтому я не думаю, что здесь есть какие-либо нарушения прав Атанесяна. И, видимо, он сам это понимает, и об этом, не скрывая, говорит, что вряд ли есть какие-то нарушения его имущественных прав. Другое дело, что у автора, кроме имущественных прав, есть еще так называемые права личные, неимущественные, еще их называют моральные права. Моральное право — это право автора на защиту своей репутации. Очень трудно судить, не видя фильма и не зная других каких-либо обстоятельств, определить, затронуты ли здесь моральные права Александра Атанесяна. Вряд ли фильм сделан так ужасно, что Атанесяну нанесен какой-либо моральный вред и затронуты его имущественные права. Хотя автор, творец имеет право оценить тот ущерб, который нанесен ему вмешательством в его произведение. Что касается вопроса о том, мог ли он снимать свое имя, соответствует ли это законодательству, — да, это вполне соответствует российскому законодательству. Вот Александр Атанесян выбрал в данном случае снять свое имя из титров, на что он имеет полное право (и, как правило, в контрактах это и предусматривается). Поэтому очень трудно сказать, есть ли вообще здесь правовой конфликт. Как я понимаю, здесь прежде всего творческий конфликт, и Атанесян, насколько я знаю, выбрал для себя не подавать какие-либо иски в суд, а решать этот вопросы, как они и должны решаться, творческим путем. Мумин Шакиров: Сериал «Человек-амфибия» выйдет осенью этого года, и нет сомнений, что он будет поставлен в самое рейтинговое время, чтобы оправдать затраченные на него средства. Последнее слово скажут зрители и критики. Ругать или хвалить они будут безымянного автора, известного продюсера Валерия Тодоровского и государственный телеканал.

Фильмография (актриса)

• 1993 — «Трам-тарарам или Бухты-барахты»
• 1994 — «Хаги-Траггер»
• 1995 — «Авантюра»
• 1996 — «Клубничка»
• 1997 — «Ретро втроем»
• 1999 — «8 1/2 $»
• 1999 — «Ты и я»
• 2001 — «С новым счастьем! 2. Поцелуй на морозе»
• 2004 — «Холостяки»
• 2006 — «Сделка»
• 2010 — «Все ради тебя»
• 2010 — «Москва, я люблю тебя!» (новелла «В центре ГУМа у фонтана»)
• 2013 — «До смерти красива»
• 2014 — «Сон как жизнь»
• 2016 — «Муж с доставкой на дом»

Институт

Окончив среднюю школу, Екатерина Двигубская поступила на актерское отделение ВГИКа, где постигала азы актерского мастерства у таких метров, как Армен Джигарханян и Альберт Филозов. Все годы учебы она с энтузиазмом посещала лекции и участвовала в съемках. Будучи студенткой, она снялась в фильме «Трам-тарарам, или Бухты-барахты». Учебу в вузе Катерина окончила с красным дипломом. Ее преподаватели уже в институте увидели в Екатерине перспективную молодую актрису.

«. здесь (в институте) мне было безмерно интересно, и я понимала, что это то, чем я хочу заниматься всю оставшуюся жизнь, и потому старалась. «

Но во время учебы ее заинтересовала режиссура, поэтому Екатерина сразу поступила на курсы сценаристов и режиссеров и окончила это образовательное учреждение с еще одним красным дипломом.

Режиссерской дипломной работой стала короткометражная лента «Ты и я». Работа была выполнена по ее собственному сценарию. Актерами в фильме были ее мама Наталья и сама Екатерина Двигубская (на фото ниже).

Фильмография (режиссер)

• 2003 — 2004 — «Бедная Настя»
• 2004 — «Дорогая Маша Березина»
• 2004 — «Холостяки»
• 2010 — «Все ради тебя»
• 2010 — «Москва, я люблю тебя!» (новелла «В центре ГУМа у фонтана»)
• 2011 — «Мелодия любви»
• 2013 — «До смерти красива»
• 2014 — «Сон как жизнь»
• 2014 — «Тени прошлого»
• 2015 — «С любимыми не расстаются»
• 2016 — «Запах лаванды»
• 2016 — «Расплата за счастье»
• 2016 — «Муж с доставкой на дом»
• 2016 — «Холодное сердце»
• 2017 — «Качели»

Готлиб александр муж двигубской

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Жизнь как жизнь. «Принц на белом коне. Крушение иллюзий»

Родилась 14 октября в Москве в семье художника Николая Двигубского и киноактрисы Натальи Аринбасаровой. В году окончила Высшие курсы сценаристов и режиссёров мастерская Александра Митты ,диплом с отличием. Свободно владеет английским [3] и французским языками. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии , проверенной 1 ноября ; проверки требуют 14 правок.

Internet Movie Database. Скрытые категории: Википедия:Статьи с переопределением значения из Викиданных Википедия:Статьи с источниками из Викиданных Википедия:Биографии современников Википедия:Статьи о кинематографистах без портретов. Пространства имён Статья Обсуждение. На других языках Добавить ссылки. Эта страница в последний раз была отредактирована 26 февраля в Текст доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike ; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Подробнее см. Условия использования. Политика конфиденциальности Описание Википедии Отказ от ответственности Свяжитесь с нами Разработчики Заявление о куки Мобильная версия. Екатерина Николаевна Двигубская. Москва , СССР.

Выросшая в семье, все члены которой были тесно связаны с кинематографом, Екатерина Двигубская с рождения впитала дух творчества. Ее мама, актриса Наталья Аринбасарова, известна своими ролями в советских и российских фильмах, отец Николай Двигубский был театральным художником и художником-постановщиком в кино, а старший брат Егор Кончаловский — известный кинорежиссер. Сама Екатерина стала актрисой, кинорежиссером, продюсером, она пишет сценарии и книги. Двигубская очень увлечена работой, но и на личную жизнь у нее остается время, хотя чаще всего его катастрофически не хватает.